Agencias, Ciudad de México.- Recién nominada a cuatro estatuillas en los Óscar, la película brasileña “El agente secreto” resuena hoy en el mundo por su historia universal “del uso de poder para aplastar a la gente”, afirma su director, Kleber Mendonça, en entrevista con la AFP.
Después de “Aún estoy aquí”, ganadora del Óscar al mejor filme extranjero en 2025, una nueva cinta sobre la dictadura brasileña (1964-1985), atrae los focos de Hollywood con candidaturas a mejor película, mejor película internacional, mejor actor (Wagner Moura) y mejor casting, tras recibir ya dos Globos de Oro, entre otros premios.
Kleber Mendonça (“Aquarius”, “Bacurau”) relaciona el buen momento de la industria cinematográfica brasileña con el regreso al poder del izquierdista Luiz Inácio Lula da Silva en 2023, después de que “la cultura fue extinguida en Brasil” bajo el gobierno del ultraderechista Jair Bolsonaro.
Mendonça habló con la AFP en teleconferencia desde Recife, la ciudad del noreste de Brasil donde nació en 1968 y donde el jueves recibió la buena nueva desde Los Ángeles.
En Recife, escenario clave de sus películas, es donde Wagner Moura encarna a un profesor universitario recién llegado de Sao Paulo que no sabe que es buscado por sicarios ligados al régimen militar.
A continuación, extractos de la entrevista, editada para una mejor comprensión.
PREGUNTA: ¿Qué explica este momento positivo para el cine brasileño?
RESPUESTA: “El cine brasileño volvió a conectarse a la corriente con la elección de Lula en 2022, después de cuatro años en los que la cultura, en términos prácticos, fue extinguida en Brasil. El Ministerio de Cultura fue eliminado. Todos los mecanismos para su fomento fueron desactivados.
También creo que sucedió una gran alquimia: tenemos dos películas que fueron muy bien recibidas en Brasil y en el ámbito internacional. ‘Aún estoy aquí’ y ‘El agente secreto’ se convirtieron en un escaparate del cine brasileño”.
P: Ambos filmes abordan la última dictadura militar en Brasil. ¿Por qué esas historias resuenan tanto en el exterior?
R: “Cualquier historia sobre el uso del poder para aplastar a la gente siempre será universal.
El mundo de hoy es el mismo mundo de guerras, invasiones, robos de tierras, uso de poder militar o personal, agresiones y batallas, no es novedad. Lo que impacta es que se siguen cometiendo los mismos errores de siempre.
Cuando escribí ‘El agente secreto’ inicialmente pensé que iba a estar aislado en 1977, pero empecé a darme cuenta de que el filme hablaba mucho sobre la lógica de Brasil en 2019, 2020, 2021 (bajo Bolsonaro ndlr). Una lógica traída del pasado. En plena democracia del siglo XXI, un grupo de políticos decidió reeditar la iconografía, las palabras, las maneras y la falta de ética del régimen militar”.
P: ¿Cómo ha sido vista la cinta en Estados Unidos, donde el presidente Donald Trump es criticado por ataques a las libertades y su política contra los inmigrantes?
R: “La reacción es muy fuerte. La película tiene la capacidad de que muchas personas en el Estados Unidos contemporáneo se identifiquen con la historia del filme.
Creo que la reacción pasa mucho por el momento histórico por el que está pasando Estados Unidos. Al mismo tiempo es muy emotiva”.
– Moura está “donde debería estar”-
P: Lula dijo que “El agente secreto” es “una película esencial para no dejar caer en el olvido la violencia de la dictadura”. ¿El cine tiene un papel político a desempeñar?
R: “No veo una obligación de hacer filmes políticos.
Si haces una película o cuentas una historia de manera honesta, franca y con conocimiento, probablemente ayudarás a una mejor comprensión del país o la sociedad.
Mis películas han contribuido al debate de alguna forma pero no fueron diseñadas para eso”.
P: Wagner Moura (“Guerra civil”, “Tropa de élite” participa por primera vez en una de sus películas ¿Puede ganar el Óscar a mejor actor?
R: “Es un gran actor, un gran artista y una gran persona. Y está exactamente en el lugar donde debería estar”.
P: Usted ha sido muy abierto en sus posicionamientos políticos. ¿Ve el cine como una forma de resistencia?
R: “No hago películas para que sean estandartes de resistencia, pero creo que el arte, la expresión artística puede funcionar muy bien como una pieza de resistencia”.
Dos Globo de Oro y cuatro nominaciones al Óscar. El éxito de la película ‘El Agente Secreto’ es tanto internacional como nacional, y coloca a Brasil por segundo año consecutivo en el centro de la escena cultural.
En los últimos años, los cineastas brasileños “están redescubriendo” el país “sin querer ser un pastiche de Hollywood”, afirma en una entrevista con EFE la presidenta de la Academia Brasileña de Cine, Renata Almeida Magalhães, que lidera la entidad encargada de elegir la película que representará al país en los premios internacionales.
Dirigida por Kleber Mendonça Filho, la película, ambientada en el Brasil de 1977, logra convertir al país y sus tradiciones, como el Carnaval, en una “materia prima” narrativa.
“Brasil es un personaje más, maravillosamente bien retratado”, dice la funcionaria, que destaca que una de las riquezas del largometraje reside en su capacidad de revelar “extrañezas”: universos, leyendas urbanas y escenarios desconocidos para el público extranjero.
Esa “extrañeza” es, paradójicamente, lo que para Magalhães atrae al mercado internacional. Sin querer ser una copia de Hollywood, “estamos yendo a fondo en nuestra diferencia, en nuestra singularidad” indígena, europea y africana, comenta.
Pero no solo es atractiva puertas afuera. La película ya ha superado la marca de 1,5 millones de espectadores en Brasil, una cifra elevada considerando que el año pasado solo uno de cada diez brasileños que fue al cine vio una película nacional, de acuerdo a datos recabados hasta agosto por la Agencia Nacional de Cine (Ancine)
Según Magalhães, en un mundo tan perturbado, el público brasileño está descubriendo que “Brasil es genial” y dejando atrás el modelo estadounidense de ver el mundo.
Para la productora del filme ‘Dios es Brasileño’ (Cacá Diegues, 2003), Estados Unidos comprendió hace muchos años que el cine es una herramienta poderosa: donde van sus películas, llega su cultura.
“Nunca podemos olvidar que Hollywood fue concebido como una política de Estado por Roosevelt. La política de las ‘tres F’. ‘Film follows the flag’ (‘El cine sigue a la bandera’) es algo pensado. (Las oficinas centrales de) Motion Pictures no están en Hollywood, están al lado de la Casa Blanca”, detalla.
“Nadie hace cine sin política pública”
‘El Agente Secreto’, con un presupuesto estimado en poco más de 5 millones de dólares, compite contra películas como ‘One Battle After Another’, de Paul Thomas Anderson, que tuvo un desembolso de unos 140 millones, según la empresa de consultoría de la industria del cine Nash Information Services.
“Hacer cine es caro”, por lo que tener políticas públicas orientadas al sector son “fundamentales” para la gestión audiovisual de un país, cuenta la presidenta de la Academia.
Para ella, el auge actual del cine brasileño no es una coincidencia creativa, sino una “respuesta” y una “estrategia de resistencia” a un periodo de parálisis institucional bajo el Gobierno del expresidente Jair Bolsonaro, que fue “muy malo” para la cultura nacional.
“El sector cultural fue muy perjudicado durante el último Gobierno”, según Magalhães.
Durante su gestión, el ultraderechista, que gobernó el país entre 2019 y 2022, se manifestó públicamente a favor de cerrar la Ancine y recortó el presupuesto del Fondo Sectorial Audiovisual, el motor principal de la actividad audiovisual brasileña.
“Sin duda alguna, creo que ese susto que nos dio la derecha con Bolsonaro provocó, por un lado, una represión en la producción, pero también hizo que volviéramos a sentir una gran necesidad de hablar”, dice.
Hoy, el cine brasileño “está viviendo un momento solo comparable al de ‘Cinema Novo’”, asegura Magalhães, trazando un paralelismo con el movimiento comprometido con la crítica política nacido a fines de 1950, que tuvo como referentes a Glauber Rocha, director de ‘Dios y el diablo en la tierra del sol’, y Cacá Diegues, autor de ‘Bye Bye Brasil’, entre otros.
